宫崎骏的《千与千寻》2001年创下许多的记录，拿下不少奖项，18年后，国内观众得以在影院里堂堂正正地看一次，感受过去的美好回忆。
曾经发生的事情不会忘记，只是想不起来而已。
这是《千与千寻》里的一句台词，像是一句咒语几乎贯穿全片。原来小千在很早以前就认识小白，只是想不起来而已，一切的相遇都是久别重逢。
这种感觉或许就如18年后的我们坐在电影院，静静的观看，享受着回忆的侵蚀。
都说一千个读者就有一千个哈姆雷特，但这句话是用来形容经典的作品的，并不是所有的作品都配得上这句话。《千与千寻》自然是不止一千个，每个人都能从中各取所需。
01
他看宫崎骏的电影，就非常喜欢里面的各种怪物。他是这么评价里面的怪物的。
宫崎骏有一种把怪物创造得独具一格的本领。它们在设计上是全新的，但却给人源于古代传说的感觉。它们似乎代表着原始的力量，很多情况下似乎还代表着根植于土、风水的的精神。它们非常原始。他总是在寻找宽容或力量，并且能够平等地赋予好人和坏人力量，宽容地对待具有破坏性的怪物和有益的怪物。这正是他的美妙之处。他明白，基本的原则之一是，不要因为某样东西显然会变坏而追求任何好的东西。不要因为某种东西显然会变丑而追求美的东西。
为此，他在当导演的时候还尝试过模仿宫崎骏的风格，所以才有了《鬼童院》和《潘神的迷宫》里的那些怪物。当然，在模仿之余，他也成功找到自己的风格。
我们或许没能像陀螺那样看出那样的洞见，甚至影响事业的东西，但我们也能够看出属于自己的东西。正如宫崎骏所说的，没问题，你绝对做得来。
02
有人看出了职场，油屋就是职场的缩影。
“油屋”的经营和管理是最能够体现当今职场的管理和分工，每个人都有各自负责的工作，有接待客人的，有管理药浴的，有清洁浴池的，有烧水搬煤的，每个人都各司其职，完成属于自己的一道工序，让油屋正常运营。
03
有人看出了孤独感，尤其是无脸男这个角色。
无脸男在片中一共有11处登场，起初是在桥上遇到千寻，络绎不绝的客人没人发现无脸男的存在，只有千寻才能看到并且跟他打招呼。
后来，千寻下雨天担心无脸男被淋湿，邀请他进屋子来。被人重视的感觉果然很温暖，我想很多人都有过类似的感觉吧，也许对方并不觉得有什么大不了，但你就能感觉到世界远处的一丝光明。
那一丝光明或许成为你继续生活下去的动力，甚至是一种存在的意义。它帮助你从黑暗中，边缘外里走出，找寻自己。
04
有人看到了成长，千寻在进隧道前后的变化特别大。
她的状态和刚毕业的学生进入社会的大染缸一样，慢慢地浸染，幸运的是，她在这个过程中并没有忘记自己的初衷，也没有被染透了，变成自己不喜欢的人。
我想很多毕业生或者刚毕业不久的人在观看此片的时候可能会有类似的感觉，尤其是千寻边哭边吃饭的那一段。
05
有人看完之后，想去那些场景来一场圣地巡礼。
宫崎骏的作品都非常地真实，在他的作品里往往能发现不少的原型。
像《千与千寻》这部电影里就有很多，有场景的，也有角色的。
除此之外，还有很多场景都有原型，像浴池的形状，小玲送千寻去搭火车的碗船等。
总而言之，这些场景并非全部都是凭空想象的，而是有现实的原型，只是在宫崎骏的妙手之下神奇地结合在一起。
06
说完场景，我们再说一下里面的部分角色原型吧。
其实不管你看出什么来，都不用给自己太大的压力，也无须勉强自己，只要一遍遍的看就行了。
毕竟，宫崎骏的初衷只是想要做一部送给十岁的孩子看的作品。
