动画电影在其一定的程度上都存在着一些“狭隘”性，比如他的受众群体定位通常都是非常的明确——绝大部分的受众都是小孩子，受众的高度定位化也形成了他受众范围的“狭隘性”。
然后总有一些动画电影能够突破受众的壁垒，让没有孩子不是单纯的赔着孩子进入影院的成年人，心甘情愿的拿钱买票去看这部动画电影，并且看完之后，还会在网络上为动画电影间接的形成宣传，进一步扩大这部动画电影的传播力。
《千与千寻》、《齐天大圣之大圣归来》、《大鱼海棠》这些是不折不扣的动画电影，但是它们都摆脱了动画电影的受众瓶颈，成功的走进了成年人的观影世界里，并且受到了非常不错的反响。
以下以动画电影《千与千寻》来具体讲述，一部动画电影何以走进成年人的世界。
一、童话与现实相结合的元素
1、孩子们忠实于看到的童话世界
孩子们相对于大人而言，更喜欢这部电影表面化的一些东西，他们会对烧锅炉爷爷感兴趣，他们想要在玩过家家的时候，也加入锅炉爷爷这种身份；他们可能更加的热衷于研究“小煤矿精灵”，孩子们甚至幻想自己也能够拥有这些小精灵；他们会惊叹于漂浮在水上的列车，甚至拉着身旁的爸爸妈妈大喊自己也想要上这样的列车；他们也会惊叹于小白化身与白龙载着千寻在天上飞的场景。
孩子们相信这个洞内的童话虚假的世界是真实存在的，他们被其中的各种现象所吸引，他们也会移情，幻想自己就是生活在这个有魔法的世界，看完电影之后，当他们走出电影院，家长领着想要去吃东西的时候，他们甚至会反问，吃了这些食物，会变成小猪吗？
贪婪、金钱、真情、欲望，这些是大人们看电影的感受，他们从一开始就知道，千寻的父母变成猪是假的，他们也知道这个童话都是假的。但是他们不在意这个世界的虚假性，而是体会这个童话中所展现的现实寓意。
他们会被千寻和小白的真情感动，也会对汤婆婆这个统治者产生厌烦。当千寻最后走出山洞，回望洞口时，他们也会产生一种莫名的伤心感。
二、人物设定的典型性
电影中的人物，有着非常重要的作用，一个好的角色，足够吸引很多的受众。
1、千寻
孩子们喜欢她，是因为她本来就是孩子们的同龄人，对于同龄人，孩子们的互相吸引力是无法拒绝的。
而大人们喜欢千寻，是因为移情化的作用，千寻对于父母的坚持，对于爱的坚持，打动了许许多多的成年人，成年人会通过千寻的坚持，联想到自己人生某一段路的成长。
2、白龙（小白）
孩子们喜欢白龙是因为，白龙有着童年偶像化的作用，白龙虽然是小小年纪，但是已经是统领众多人物的存在。并且小白对千寻的一路保护。更重要的是，小白还会魔法，能够转瞬之间变成一条俊美的龙翱翔于天地间。小白拥有的这一切，是我们现实生活中的孩子们很难得到，但是又非常的想要得到的，“偶像化”形成了小孩子们对于小白的崇拜和爱戴。
3、无脸男
三、故事本身多重看点
一个好的电影，主要是一个好的故事，一个好的故事不止能够打动小朋友，是能够打动所有看过他的人。
看多这部电影的，无论是哪类型的人都有着不同的感同身受。
《千与千寻》的故事非常的简单，就是千寻的一家偶然进入了一个魔幻世界，千寻的父母因为贪吃被变成了猪，千寻在这个世界里得到了小白、锅炉爷爷的帮助，成功的得到了工作，经历给河神洗澡、唤醒无脸男、救助小白等诸多的事件，得到了所有人的认可，成功的救回了自己的父母以及唤醒了小白的记忆。
每个人看过这个故事最为注重的点都不一样，有的是注重看千寻和父母的线索，有的是被无脸男的默默追求所感动，而有的人磕的是千寻和小白的cp。故事本身的多重看点，形成了其受众范围的扩大。
四、名人效应
《千与千寻》走进了孩子们的世界，同时也打开了成年人的心扉，你看过《千与千寻》最大的感受又是如何？
