作者：Conor O'Donnell
译者：Issac
校对：易二三
来源：《The Film Stage》（2022年5月4日）
漫威电影宇宙是一个忙得不可开交的地方。
这里有着互相跨越来跨越去的续集，不断地飞进又飞出彼此的电影的各路超级英雄，各种错综复杂的规则体系、图腾崇拜和超越了宇宙、远在天边的空间地带。
有了这些，漫威宇宙变成了一个随时可以转移的操场，如此一来，即使是最热心的漫画粉丝，也要全神贯注，才能跟上它的节奏。但如果你是那种潜心研究漫威景观的观众，并且觉得「不行。对不起。这还不够忙，」那么漫威宇宙给你带来了好消息：它会变得更忙。
去年的票房大作《蜘蛛侠：英雄无归》是多元宇宙幻想曲，感觉就像一个魔方,但如果你忽视了情节的变化反转（这是由奇异博士引起的），那你现在可以坐下来，好好享受出演了《蜘蛛侠》的这三个演员呈现的影片，仿佛倍受吹捧美化后的「周六夜现场」式的小品节目。（它们怎么能占据同一个宇宙呢？这对于漫画来说就是一个谜题，而这个谜题最好由漫威公司的会计来解释。）
《蜘蛛侠：英雄无归》
《奇异博士2：疯狂多元宇宙》就是这种跨越了多个宇宙，不停地切换情绪、故事缺乏连贯性的漫威电影。漫威公司将山姆·雷米纳入麾下，正是这种关系所暗示的：一部与自身、公司和导演都存在分歧的热门大片，却超越了这类杂糅产品所能提供的乐趣。
《奇异博士2：疯狂多元宇宙》
继《蜘蛛侠：英雄无归》之后，奇异博士（本尼迪克特·康伯巴奇饰）发现自己被多元宇宙的梦境所困扰。这些梦的主角是阿美莉卡·查维兹（克索斯利尔·戈麦斯饰），一个迄今为止不为人知的跨越宇宙的少女。
在他醒着的时候，当他还没有被自己更加自私的倾向所带来的后果所困扰时，他碰巧看到章鱼怪加甘托斯控制着阿美莉卡。加甘托斯是一个独眼乌贼怪物，听从绯红女巫（她一心要为自己削弱阿美莉卡的力量）的命令。
为了阻止这些追捕者，奇异博士的和阿美莉卡无意中踏上了跨越维度的旅程，并获得了一本神秘的书，这本书将赋予他们的力量，以拯救女孩和多元宇宙本身。
《奇异博士2：疯狂多元宇宙》影响了物理世界，也影响了故事。它的故事同时发生在几个宇宙中，不断地向更加疯狂的平行现实维度进攻。这种故事不能说是情节的发展推进，而是一种「繁衍」。
从理论上讲，这应该会增加影片的乐趣，但事实并非如此。《奇异博士2：疯狂多元宇宙》是一次旅行，晕头晕脑的旅行，它还是一场恐怖的特效乱斗，同时更是漫威的一个难题，有时还会带来些许考验。这是一场有点迷人的混乱，但再迷人，本质上仍然是一片混乱。
如果叙事目标很简单，那么情节设计就显得既多余又无聊。由于被迫依赖于各种流媒体衍生作品里的元素（如《旺达·幻视》），《奇异博士2：疯狂多元宇宙》的关键冲突在电影本身中是缺失的。相反，观众要做几个小时的家庭作业，只是为了充分把握眼前的动机。
相反，这两个英雄只留下了最基本的人物特征，感觉像是事后才想出来的。甚至有一段时间，电影居然用一次简单敷衍的倒叙手段，来为他们的痛苦提供情感背景。这是自噬元兽以来最懒的一次剧本创作了。这些穿插在电影套路中的线索似是而非，华而不实，它们要么是一时兴起写出来的，要么是为了完成强制性的任务。
这部影片整体来看，很大程度上都不够连贯，原因是迪斯尼+的组织架构上的问题和公司仅仅是想要做银幕测试的极端保守主义。
节奏是一个永恒的问题。电影的开端设计虽然草率，但剧情推进足够快，把控了影片节奏（跨越维度的蒙太奇镜头和布鲁斯·坎贝尔带来的必要而有趣的客串表演），让观众们得以欣赏暗藏在电影前提下的古怪趣味。第二幕完全由重拍和漫威的影像组成，以一种可能是自《钢铁侠2》以来从未见过的方式避开了之前的古怪趣味。
老角色和新角色的客串似乎是一种《蜘蛛侠：英雄无归》的叙事方式。这种技巧会奖励那些仅仅是认识到事物的信徒，而不是产生完全应得的或情绪化的时刻。在山姆·雷米能够在最后一分钟变出一些魔法，并拯救一些东西之前，这部电影就用灾难性地空洞乏味、平淡无趣的特效视觉预演，让影片的整个节奏都慢了下来。
雷米这次的导演方式，似乎与他之前的各种厉害的角色所带来的冲动直接冲突。在这个过程中，他从《鬼玩人》三部曲或《堕入地狱》中挖掘出了比之前的超级英雄电影更丰富的内容。
结果是出现了一些明显的调性失调，但这位经验丰富的恐怖片导演，在整个序列中注入了一种残忍的生命力，这不仅提供了《奇异博士2：疯狂多元宇宙》的最佳时刻，还提供了我们在这14年的系列电影中看到的一些更有趣的东西。虽然之前的媒体邀请会并没有承诺雷米会将这部电影完全拍成他的风格，但值得庆幸的是，他的好斗、邪恶的风格比你想象的要多。
鬼魂缠身、地狱之火、恶魔，当然还有任他支配的亡灵，他利用这一切，将电影本身变成了恶魔附身的尝试。通过他自己的巫术，雷米试图超越一个没有灵魂的企业产品与恶魔和食尸鬼。它有时也会起作用，最终通过第三幕让电影从单调乏味中复苏而得到回报。
这整个组合就像它的制造者之间的一场意志之战，一个装满了被特洛伊木马策动的怪物的衣橱。山姆·雷米在这里表现出的病态喜悦是不可否认的。也许，他的疯狂在于，他必须通过一个面向稚子的内容传递系统来表达他的暴力喜悦。
